Περιεχόμενο
- Είναι λόγω της σχέσης της με τον Άλεξ
- Η θλίψη το κάνει στους ανθρώπους
- Αλλά τι γίνεται με τον Jonas, μπορείτε να ρωτήσετε;
Όξινο ελεύθερο είναι ένα παιχνίδι που μιλά όχι μόνο για φαντάσματα, αλλά και για απώλεια και αντιμετώπιση αυτής της απώλειας, όπου βρίσκεται η ομάδα των εφήβων μας. Ο Άλεξ έχασε τον αδελφό της, Μιχαήλ, σε ένα ατύχημα πνιγμού. Με πληρεξούσιο, η Clarissa, η πιο ανταγωνιστική των εφήβων, έχασε τον άνθρωπο που αγαπούσε. Και οι δυο τους φαίνεται να θρηνούνται με διάφορους τρόπους, αλλά καταλήγουν να μαστίζουν ο ένας στον άλλο. Για την Clarissa, επειδή μέρος της κατηγορεί τον Alex για το θάνατο του Michael. Για τον Alex, είναι επειδή εξακολουθεί να λυπάται για τη Clarissa ότι ξόδεψε όλη αυτή την ώρα με τον μεγάλο αδερφό της, σχεδόν «τον απομακρυνόταν από αυτήν» όταν σχεδίαζε να μετακομίσει αλλού μαζί της.
Είναι σαν να έχουν δυο από αυτούς μια δύσκολη στιγμή να δεχτούν το θάνατο του Alex ως αυτό που ήταν: ένα ατύχημα. Σε όλη την ιστορία, ο Αλέξ είναι αυτός που φαίνεται να περνάει τις κινήσεις της διαδικασίας θλίψης περισσότερο, οπτικά, αν πηγαίνουμε από στιγμές όπου ξαναζωντανεύει μικρές στιγμές της ζωής της με τον Μιχαήλ.
Στο Roberta Trites 'Novel "Διαταραχή του σύμπαντος: δύναμη και καταπίεση στην εφηβική λογοτεχνία", Δηλώνει τα εξής:
"Στη παιδική λογοτεχνία, η εκμάθηση του θανάτου συμβολίζει έναν βαθμό διαχωρισμού από τους γονείς του. η ενήλικη λογοτεχνία αντιμετωπίζει το θάνατο σε μια ποικιλία περίπλοκων προοπτικών που φαίνεται δύσκολο να εντοπιστεί ένα πρότυπο στο θέμα. Αλλά στην εφηβική λογοτεχνία, ο θάνατος απεικονίζεται συχνά ως προς την ωρίμανση όταν ο πρωταγωνιστής δέχεται τη μόνιμη ηθική, όταν δέχεται τον εαυτό του ως ύπαρξη προς θάνατο ».
Αυτό ισχύει και για την Oxenfree, γιατί βιώνουμε την αργή ωρίμανση του Alex σε όλη την ιστορία, σιγά-σιγά συνειδητοποιούμε ότι υπάρχουν πράγματα που δεν μπορεί να αλλάξει, ακόμα και αν προσπαθεί να. Αυτό φαίνεται από τους Alexs από άλλα παιχνίδια που έρχονται στα αρχεία σας για αποθήκευση και προσπαθούν να σας πουν τι πρέπει και τι δεν πρέπει να πείτε. Αν και Όξινο ελεύθερο τρέχει σε πολλαπλές αποκλίσεις, εξακολουθούν να υπάρχουν κάποιες αστάθειες που συμβαίνουν ανεξάρτητα από το πόσες φορές παίζετε, εκ των οποίων η Clarissa.
Ανεξάρτητα από το τι κάνεις, η Clarissa κατέχει τα φαντάσματα και παραμένει η μαριονέτα τους για το υπόλοιπο του παιχνιδιού, αναγκάζοντας τον Alex να αντιμετωπίσει την Clarissa με περισσότερους από έναν τρόπους. Κάλεσα την Clarissa ανταγωνιστική για ένα λόγο νωρίτερα, επειδή όχι μόνο είναι ανταγωνιστική όταν δεν είναι ιδιοκτήτη, αλλά είναι επίσης ανταγωνιστική όταν είναι, μέχρι το σημείο όπου είναι δύσκολο να πούμε ποιο μέρος είναι Clarissa και ποιο μέρος είναι τα φαντάσματα. Καθ 'όλη τη διάρκεια του παιχνιδιού, διάφορα μέλη της ομάδας γίνονται κατειλημμένα και ξέρετε ότι δεν είναι αυτά, γιατί από το λίγα που έχετε μάθει γι' αυτά, δεν θα έλεγαν τέτοια πράγματα. Με την Clarissa από την άλλη πλευρά είναι πιο δύσκολο να το πεις, επειδή έχει ήδη μνησικακία εναντίον σου και ο τόνος της είναι συγκαταβατικός για να πει το λιγότερο.
Ωστόσο, η Clarissa δεν είναι ο μόνος που βρίσκεται υπό τον έλεγχο των φαντασμάτων. Έρχομε να βρούμε ότι ο Άλεξ, όταν πηγαίνει σε αυτές τις φούσκες των προηγούμενων αναμνήσεων, κατέχει επίσης. Έτσι, από όλους τους χαρακτήρες, και οι δύο είναι αυτοί που βρίσκονται υπό τον έλεγχο των θυμωμένων υποβρυχίων φαντασμάτων το μακρύτερο. Αυτό με κάνει να αναρωτιέμαι γιατί πήραν και τα δύο. Για τον Alex είναι λίγο πιο προφανές, δεδομένου ότι ήταν αυτός που άνοιξε τη ρωγμή στον άλλο κόσμο στην πρώτη θέση. Η Clarissa, εντούτοις, ήταν διαχωρισμένη από τους άλλους αλλά εκτός από αυτό, γιατί την έσφιξαν τόσο εύκολα; Γιατί επέλεξαν να τη χρησιμοποιήσουν αντί για Ren; Αν κάτι, ήταν ο πιο ευαίσθητος σε εκείνη την εποχή, λόγω του γεγονότος ότι ήταν ψηλός ως χαρταετός σε αυτά τα brownies. Γιατί λοιπόν η Clarissa;
Είναι λόγω της σχέσης της με τον Άλεξ
Τα δύο κορίτσια, ανεξάρτητα από το πώς μπορείτε να το κοιτάξετε, έχουν μια σύνδεση, ένα μόνο δεσμευτικό νήμα που τους συνδέει μαζί και αυτός είναι ο αδελφός του Αλεξάνδρου Μιχαήλ. Συνενώνονται σε μια δυαδικότητα της θλίψης και δεν μπορούν να κάνουν τίποτα παρά να συνεχίσουν τον χορό που κάνουν μέχρι να φτάσουν στο λογικότερο συμπέρασμα. είτε την επίλυση είτε την καταστροφή ενός από τα παραβατικά μέρη.
Μπορούμε να δούμε ότι ο Αλέξ είναι καταθλιπτικός από το διάλογό της και η Clarissa είναι θυμωμένη. Είναι πιθανώς κατάθλιψη, καθώς, αλλά είναι πιο δύσκολο να πει από τότε που φαίνεται αρκετά απογοητευμένοι τις περισσότερες φορές. Και οι δύο είναι σε φάση θλίψης μετά από αυτή την ώρα και όταν η Clarissa κατέχει κατέστη σαφές ότι θα υπάρξουν αρκετά περισσότερα πράγματα που εκπέμπονται για τη σχέση του Alex με τον αδελφό της και την Clarissa καθώς περνάει ο καιρός. Ευτυχώς, ο παίκτης έχει τη δυνατότητα να κάνει αυτές τις αναμνήσεις ως επί το πλείστον καλές από τις επιλογές τους στο ίδιο το παιχνίδι, αλλά εξακολουθεί να υπάρχει μια πιο μελαγχολική, αρνητική απόχρωση από αυτό που θα είχε διαφορετικά.
Η θλίψη το κάνει στους ανθρώπους
Αν και ίσως είναι καλύτερο να καλέσουμε τα στάδια της θλίψης «κράτη» θλίψης, ειδικά σύμφωνα με ένα άρθρο που βρέθηκε στο βρετανικό περιοδικό ψυχιατρικής από τους Holly G. Prigerson και Paul K. Maciejewski, που ονομάζεται "Θλίψη και αποδοχή ως αντίθετες πλευρές του ίδιου νομίσματος: καθορισμός ερευνητικής ατζέντας για μελέτη της ειρηνικής αποδοχής της απώλειας". Δηλώνει το εξής:
"Η αναγέννηση βρέθηκε να είναι το κυρίαρχο δυσάρεστο συναίσθημα καθ 'όλη την περίοδο οξείας θνησιμότητας (δηλ. Την περίοδο παρακολούθησης 1-23 μηνών μετά την απώλεια). Λιγότερο συχνά έμπειροι αντιδράσεις όπως η δυσπιστία, ο θυμός και η θλίψη μειώθηκαν κατά μέσο όρο με την πάροδο του χρόνου από την απώλεια. Όταν κάθε δείκτης θλίψης αναδιαμορφώθηκε για να καταστεί δυνατή η σύγκριση των κορυφών, όλες κορυφώθηκαν μέσα σε 6 μήνες μετά τη απώλεια και στην ακριβή ακολουθία που προτάθηκε από τους Bowlby και Parkes και απεικονίστηκε από τον Jacobs. Όλοι αυτοί οι δείκτες θλίψης συσχετίστηκαν σε μεγάλο βαθμό μεταξύ τους, κάτι που είναι κατανοητό δεδομένου ότι τρεις από τους τέσσερις δείκτες της φάσης θλίψης εξήχθησαν από ένα εσωτερικό σταθερό απόθεμα θλίψης.
Αυτά τα ευρήματα υποδηλώνουν ότι η δυσπιστία, η λαχτάρα, ο θυμός και η θλίψη μπορεί να αντιπροσωπεύουν πτυχές μιας μόνο υποκείμενης ψυχολογικής δομής - θλίψη ».
Αυτή είναι μια πιο κατάλληλη περιγραφή του τι πράττουν η Clarissa και ο Alex, επειδή, ενώ καταλαβαίνουν ότι ο Michael είναι νεκρός, δεν φαινόταν να το έχει αποδεχθεί πλήρως. Ή τουλάχιστον ο λόγος για τον οποίο ήταν νεκρός, εκτός από το να κατηγορούμε ο ένας τον άλλον. Αυτός ο θυμός αισθάνεται ο ένας προς τον άλλον καταφέρνει να θέσει τα πιο δραματικά μέρη της ιστορίας σε κίνηση, αφού ο Alex - που μπορεί να θέλει να σώσει την Clarissa ανάλογα με το πώς την παίζεις - δεν έχει συγχωρήσει πλήρως τη Clarissa για το θάνατο του Μιχαήλ.
Τα ίδια τα φαντάσματα φαίνεται να αντιπροσωπεύουν όχι μόνο τους νεκρούς άνδρες και τις γυναίκες από το υποβρύχιο, αλλά και όλα τα υποκείμενα χαοτικά συναισθήματα που είναι θαμμένα στην ψυχή του Clarissa και του Alex. Για όσους από εσάς είστε εξοικειωμένοι με τους παραφυσικούς, ίσως γνωρίζετε την έννοια του τρόπου με τον οποίο ορισμένα μέρη που στοιχειοθετούνται "ξυπνούν" όταν εισέρχονται ορισμένα είδη ανθρώπων, επειδή αναβιώνει την ενέργεια του τόπου. Η Clarissa είναι γεμάτη με όλη την οργή που μπορεί να χρειαστούν αυτά τα φαντάσματα και ο Αλέξ έχει ακριβώς τον ίδιο θυμό κάτω από την επιφάνεια.
Υπάρχει επίσης κατάθλιψη, μελαγχολία ... όλα αυτά τα ωμά συναισθήματα που τα φαντάσματα λένε στον Alex που νιώθουν ή έχουν αισθανθεί σε όλο το παιχνίδι. Ενώ είναι ανταγωνιστικές στον Alex, είναι επίσης παιχνιδιάρικες, προσπαθώντας να την πάρουν για να παίξουν μαζί τους για τις ζωές εκείνων που αγαπά. Αυτό αρχικά με έκανε να αναρωτιέμαι αν ήταν απλά καταστραφεί και έκανε σαδιστική από το δικό τους χρόνο που χάθηκαν σε αυτό το παράξενο τριγωνικό-όπως κενό? ή αν αισθανόταν ένα συγγενικό πνεύμα σε αυτήν, γνωρίζοντας ότι αισθάνθηκε αυτό που ένιωσαν και τελικά χρησιμοποιούν αυτό εναντίον της.
Πρόκειται για θλίψη με την πιο οξεία, πιο σπλαχνική μορφή, άκαμπτη και αχαλίνωτη. Όλα τα ωμά που φωνάχτηκαν ποτέ με αγωνία, τυχόν δάκρυα ρίχνονται, οποιεσδήποτε σοβαρές σιωπές έλαβαν: αυτό είναι που είναι, ή τουλάχιστον αυτό είναι που έχουν γίνει μετά από όλα αυτά τα χρόνια που δεν κινούνται. Χρησιμοποιούν εκείνους που είναι οι περισσότεροι πόνοι ως μαριονέτες για το δικό τους κέρδος, ώστε να περάσουν τελικά στον κόσμο μας, λαμβάνοντας μερικές άλλες πενιχρές ψυχές μαζί τους, ο Alex και οι φίλοι της να είναι σχεδόν τέλειοι στόχοι γι 'αυτούς.
Αλλά τι γίνεται με τον Jonas, μπορείτε να ρωτήσετε;
Ο Ιωνάς κατέχει επίσης ένα δίκαιο ποσό, θρηνεί το θάνατο της μητέρας του και τώρα είναι δεσμευμένος στον Άλεξ ως πνεύμα συγγενών και Στέφανο. Γιατί δεν τον χρησιμοποίησαν και ως μαριονέτα πιο συχνά από ό, τι έκαναν; Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι δεν συνδέθηκαν με το ίδιο είδος γεγονότος και επειδή ο Alex που εγκατέλειψε τον Jonas είναι αρκετά διαφορετικός από τον Alex που παραιτείται από την Clarissa.
Τα φαντάσματα χρησιμοποίησαν τη Clarissa επειδή γνώριζαν ότι ο Alex, με τη θλίψη της, θα ήταν πιο πρόθυμος να εγκαταλείψει το σώμα, το μυαλό και την ψυχή κάποιου που είχε μεγαλώσει για να την αρέσει από τη θλίψη από κάποιον με τον οποίο είχε συνδεθεί . Ήταν το τέλειο σχέδιο και ακόμα κι αν δεν έκαναν όλα τα παιδιά, έφτασαν ακόμα ένα σώμα για ένα πνεύμα να ζήσει το υπόλοιπο της ημέρας τους.
Λάβετε υπόψη σας όμως. πολλά από αυτή την αρνητικότητα είναι από την άποψη του Alex. Μην με πάρτε λάθος, Clarissa είναι αρκετά αρνητική Nancy για τα πράγματα, αλλά είναι επίσης γρήγορη witted, έξυπνη και αστεία. Κατά τη διάρκεια των ανασκοπήσεων που βλέπουμε από αυτήν, βλέπουμε ότι είναι επίσης πολύ φροντίδα επίσης, η οποία την αντιπαραβάλλει έντονα στην αρχή της ιστορίας.
Θέτει τον Alex να είναι περισσότερο αναξιόπιστος αφηγητής, αφού όλες οι συνομιλίες που είχαμε με τη Clarissa, πριν από αυτό που βλέπουμε στη μνήμη, πρέπει τώρα να εξεταστούν από αυτό το πλαίσιο. Η Clarissa ήταν στην πραγματικότητα ένα snarky, αλλά φροντίδα, διασκέδαση-αγαπώντας πρόσωπο που ήταν περισσότερο από πρόθυμος να αφήσει Alex συναντάται κατά τη διάρκεια των χρόνων που θα έπρεπε να ήταν ημερομηνίες μεταξύ της και του Michael. Ήταν πρόθυμος να απολαύσει την αγάπη που είχε ο Μιχαήλ για την μικρή του αδελφή και ήταν πρόθυμος να μιλήσει στον Alex για να προσπαθήσει να την γνωρίσει καλύτερα.
Όταν κοιτάς ξανά τις συνομιλίες της με τον Alex στην αρχή της ιστορίας, παρατηρείς ότι υπάρχουν λίγες στιγμές όπου προσπαθεί να επιμείνει στον Alex ότι δεν την μισεί και ότι είναι πραγματικά καλός φίλος - κρίνοντας με αυτό που η φίλη της Nona λέει στον Alex για τη μνήμη της για τα γενέθλιά της από όλα αυτά τα χρόνια. Με την ακόμα θυμωμένη της, αυτό το τυφλώνει με το πώς η συμπεριφορά της επηρεάζει τους άλλους και τον τρόπο με τον οποίο επηρέασε αρνητικά την ηρωίδα μας, στο σημείο όπου υπήρχε η επιλογή να στραφούμε στην Clarissa και να την σκοτώσουμε. Αλλά υπάρχουν και πολλά περισσότερα σε αυτό. διαπιστώνουμε ότι η ίδια η Αλεξ έχει αλλάξει από το θάνατο του αδελφού της και αυτό έχει σημειωθεί από τους ίδιους τους χαρακτήρες.
Για αναφορά, ο Σύλλογος Συμβούλων American School δημοσίευσε ένα άρθρο σχετικά με το "Πώς οι έφηβοι αντιμετωπίζουν τον θάνατο των συγγενών: Μερικές επιπτώσεις για τους συμβούλους των σχολείων"Που γράφει ο David Balk, όπου δηλώνει:
"Ενώ παραδέχεται ότι ο θάνατος του αδελφού δεν οδηγεί απαραιτήτως σε παθολογικές συνέπειες, λίγοι άνθρωποι θα είναι τόσο τολμηροί ώστε να απορρίψουν την απειλή για την ευημερία που θέτει ο αδελφός θάνατος. Σε μία μελέτη που υποστήριξε τα ευρήματα των Cain et al. (1964), τα προηγουμένως καλά προσαρμοσμένα παιδιά τυπικά εκδήλωσαν "αλλοιωμένα πρότυπα συμπεριφοράς που έδειχναν σημαντική δυσκολία στην αντιμετώπιση μετά από το θάνατο ενός αδελφού".
Ο Άλεξ δεν αντιμετώπιζε καλά το γεγονός ότι ο Μιχάλης είχε πεθάνει, όπως φαίνεται στην κουρασμένη συνομιλία του γι 'αυτό με τον Jonas, την ταλαιπωρία της όταν η Κλαρίσα το φέρνει και τις αντιδράσεις της όταν αντιμετώπισε τα οράματα των φίλων της, δηλώνοντας ότι ήταν το σφάλμα της που πέθανε. Αναγνωρίζοντας περαιτέρω τη μελέτη, σημειώνεται ότι ορισμένες από τις σχέσεις με τους συνομηλίκους βελτιώθηκαν, μερικές από αυτές έγιναν χειρότερες και μερικές από αυτές ήταν αμετάβλητες.
"Είκοσι είπε ότι οι σχέσεις τους με τους συνομηλίκους άλλαξαν μετά το θάνατο. 10 χειρότερες σχέσεις και 4 μικτές σχέσεις. Καλύτερες σχέσεις αποδόθηκαν κυρίως με την ανταλλαγή με κάποιον άλλο κατά τη διάρκεια μιας ανάγκης. Πολλοί συνομηλίκοι, ωστόσο, παρουσιάστηκαν ως αβέβαιοι και άβολοι γύρω από τους συμμετέχοντες. Με την πάροδο του χρόνου, οι σχέσεις που είχαν πάει καλά βελτιωμένες και εκείνες που είχαν εμβαθύνει υπέμειναν. "
Το οποίο μιλάει τόσο για τη σχέση του Alex όσο και για τη Clarissa, επειδή έπεσαν έξω μετά το θάνατο του Μιχαήλ, που συνίστατο στο ότι δεν μιλούσαν ο ένας στον άλλο και έτρεχαν ο ένας στον άλλο.Ωστόσο, έχετε τη δυνατότητα να βελτιώσετε τη σχέση τους αν επιλέξετε να μην θυσιάσετε τη Clarissa κοντά στο τέλος του παιχνιδιού, καθώς και εάν είστε γενικά φιλικοί μαζί της στις αναμνήσεις αναδρομών και προσπαθώντας να την βοηθήσετε όταν είναι κάτω από αυτήν την κατοχή - - σύμφωνα με τους επιλόγους, η βελτίωση των σχέσεών τους δραματικά.
Πιστωτική Εικόνα: pythosart.tumblr.com
Αυτό είναι μέρος της δυαδικότητας της θλίψης τους. και οι δύο αισθάνονται αυτή την έντονη αίσθηση της απώλειας που τελικά αρχίζει να φτάνει στο κεφάλι, μέχρι το σημείο που πρόκειται να εκραγεί, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο. Τα ίδια τα φαντάσματα ήταν επίσης πλάσματα γεμάτα θυμό, δυσαρέσκεια και θλίψη εξαιτίας του ατυχήματος - που είναι μέρος του λόγου για τον οποίο άρχισαν να προσπαθούν να πάρουν τη ζωή κάποιου άλλου. Όταν τα κορίτσια έφτασαν στο νησί, τα δικά τους συναισθήματα αντικατόπτριζαν αυτό των φαντασμάτων και το έκανε πολύ πιο εύκολο για τους να ξαναζήσουν. Δεν ήταν μόνο το ραδιόφωνο που τους ξυπνούσε. αυτά ήταν αυτά τα κλειδωμένα συναισθήματα μακριά, θαμμένα βαθιά κάτω από την επιφάνεια των δύο κύριων δυνάμεων μας σε όλη την ιστορία. Η Clarissa είναι ο μόνος χαρακτήρας που δεν μπορεί να αντισταθεί στην κατοχή του φάντασμα, αλλιώς έφτασε εκείνη την στιγμή της δεξιάς αποδοχής καθώς την κατείχε.
Θα παρατηρήσετε ότι σε αντίθεση με τους άλλους χαρακτήρες, όπου υπάρχουν στιγμές όπου οι χαρακτήρες λένε "απομακρύνεται από αυτό", δεν βλέπουμε ποτέ αναλαμπές της Clarissa που απελπισμένα αρπάζουν πίσω στην επιφάνεια για να πάρουν ξανά τον έλεγχο. Αυτό σημαίνει ότι τα φαντάσματα την συντρίμωναν με τα συναισθήματα της ενοχής της και δέχτηκε τη θέση της ως μαριονέτα ή ότι πρόθυμα της επέτρεψε να την κατέχει για να πάρει κάποια εκδίκηση στον Alex. Εν τω μεταξύ, ο Αλέξ έχει την επιλογή να δεχτεί ότι ο αδελφός της έχει πάει όσο και τα συναισθήματα της ενοχής της. ή να πάρει την απόλυτη εκδίκηση για την Clarissa, καταστέλλοντας το σώμα και το μυαλό της στα βάθη της αλλού επιτρέποντάς της να κατέχει τα φαντάσματα.
Παρά τους δραστικώς διαφορετικούς χαρακτήρες, η Clarissa και ο Alex ακολουθούν πολύ παρόμοια τραύματα, τα οποία οδηγούν σε σχεδόν ίδιες συναισθηματικές καταστάσεις. Είναι ακριβώς ο τρόπος που χειρίζονται αυτό το συναίσθημα είναι διαφορετικό, προκαλώντας ποικίλες συγκρούσεις μεταξύ τους. Καλώντας τους φαντάσματα, ο Άλεξ επέτρεψε όλα αυτά τα συναισθήματα να φτάσουν στο ύπαιθρο και τελικά αντιμετώπισαν την Clarissa με τον τρόπο που χρειάστηκε για να φτάσει σε κάποια μορφή επίλυσης. Το εάν ή όχι που οδηγεί στο θάνατό της εξαρτάται τελικά από εσάς.
Έχετε κάποιες σκέψεις για το Oxenfree; Τι νομίζετε για τη δυαδικότητα της θλίψης μεταξύ αυτών των δύο χαρακτήρων; Πείτε μας στα σχόλια παρακάτω!